дух моей

Zistopia #63 CARNIFAUX 4/5

Оригинал:

Официальный сайт: https://zistopia.com/pages/63.4

Tumblr: http://nicolaswildes.tumblr.com/post/151288488345/zistopia-au-63-carnifaux-45

*ХЛОП!*

Эрнест: Как же МНОГО противогазов!

Баки: Пока на нас не навалятся со всех сторон, я могу держаться подальше от...

*ТЫК!*

*ХРУСТ!*

Эрнест: Дерьмо. Ты в порядке?

Баки: Я-я-я... моя голова...

Эрнест: Да уж, никуда нам не убежать, пока ты в таком состоянии. Надо что-то придумать... Погоди-ка. Баки?

Баки: Амх... да?

Эрнест: У меня идея, но ты должен мне довериться.

Эрнест: Эй, вы! Мистер Манчес!

Баки: Чт... а ну-ка погоди минутку, Эрнест...

Эрнест: Просто соглашайся. Манчес!

Манчес: Вы не одни из коз в костюмах?

Эрнест: О, неужели? Слушай, у нас тут не самая приятная ситуация, да ты и сам выглядишь довольно побитым, но если ты не против помочь выбраться нам...

Эрнест: Тогда, думаю, мы сможем помочь выбраться тебе.

Охранник: Хорошо, одни козы блокируют дверь в архивы, другие – конец этого коридора, а мы должны их оттуда выбить и подавить, понятно?

Охранник: Принят...

АА!

УМПФ!

АХ!

Манчес: Говорите, вы знаете путь наружу, да?

Эрнест: Я на дорогу много внимания не обращал, но Баки должен был, не так ли, Баки?

Баки: Да. Точно. Просто следуй моим указаниям.

Баки: Сейчас вниз по этой лестнице! ЭЙ! АККУРАТНЕЙ НА СТУПЕНЯХ!

Баки: Так, теперь налево! ...А теперь пятый туннель направо!

Баки: Дерьмо! Похоже придётся идти в обход!

*ХЛОП!*

Zistopia #45. Я знаю, что это лишь что-то/ Я просто работаю с тем,что мне дали/ Это не моя ошибка, я счастлив/ Не называй меня безумцем, я счастлив

Оригинал:

Официальный сайт: https://zistopia.com/pages/45/dont-call-me-crazy-im-happy

Tumblr: http://nicolaswildes.tumblr.com/post/143097798960/more-zistopia-au-45-i-know-that-its-only

Кролик: Как часто это происходит? Скажем, в среднем за день...

Кролик: Так ты без ошейника уже ЦЕЛЫЙ ДЕНЬ? Зачем тогда ты его вообще носишь, если...

Кролик: За это время ты ни разу не выглядел сердитым?! Почему ты...

Крольчонок: ...большой мягкий пушистый...

Кролик: Чувствую себя ужасным дураком! Я думал, что лисы кошмарны, но ты не...

Кролик: Это странно, потому что я всегда, вроде как, полагал...

*шурх* *шурх*

Крольчонок: хаха!

Кролик: Что, ты прям совсем не ешь мяса?

Кролик: Даже ЖУКБУРГЕРЫ?

Крольчонок: Поймала!

Кролик: Ты и правда не ешь мяса? Есть хищники, которые не едят мясо?!

Кролик: Они называются всеядными, идиот.

Кролик: У тебя действительно нет братьев и сестёр?

Кролик: А по шкале от одного до десяти, как ты оценишь опыт не имения братьев и сестёр?

Стю: Как так ты ни чуточки не боишься хищника без ошейника в одной с тобой комнате?

Джуди: Пап, я самая опасная вещь в этой комнате.

Стю: Уверен, не такая опасная, как хищник, вырубивший ягуара...

Дедушка: *грызь* *грызь* *грызь* Ты трусливое животное, Стю. Испугался лиса. В то время, как я сражался с НАСТОЯЩИМИ монстрами.

Дедушка: Муррусские Домашние Кошачьи.

Стю: Ох, ну вот опять.

Дедушка: "Совершенная раса", как они себя называли. СОВЕРШЕННО ЧУДОВИЩНАЯ раса. Эти дурацкие Европейцы, с их "экспериментальными" техниками разведения. Преступление против природы. И собак я тоже ненавижу.

*грызь* *грызь*

Дедушка: Мы захватили так много этих вражеских кошек... Я не знаю, что мы с ними сделали, но хотел бы я, чтобы мы могли их всех уничтожить.

Стю: Хватит о Войне, Деда!

*грызь* *грызь*

Кролик: Так ты и вправду НЕ ЕШЬ Жукбургеры?

Ник: БОЖЕ нет. Ты знаешь ЧТО в жукбургерах?

Кролик: Э... жуки?

Ник: Именно!

Кролик: Какая досада. Мне было любопытно, какие они на вкус.

Бонни: Джуди говорила, что ты любишь голубичные пироги. Обычно мы используем морковку и тыкву, но я сделала этот специально для тебя.

Ник: о мой бог.

Джуди: ОУУ.

Джуди: Только посмотри на это. Любовь между лисом и его пирогом.

Дедушка: Как типично, лисы и голубика. *грызь* *грызь*

*толпятся* *толпятся*

*приглушённые вдохи*

Бонни: Ну? Он НЕ ПЛОХ?

*жув* *жув*

Ник: Он поразителен...

Бонни: !!!

Бонни: О Божечки...

Бонни: Прошу прощения, я-я знаю, что ты не...

Кролик: Что-то не так?

Стю: Он что, только что оскалил свои...

Джуди: Он не имел в виду ничего такого!

Бонни: Я просто никогда не была так близко к... такому большому количеству острых зубов.

Ник: Ничего страшного. Не беспокойтесь об этом.

Кролик: Мы знаем, что ты не хотел...

Берт: Я всё ещё не могу поверить, что Джуди привела в дом КУСАЛЬЩИКА!

Кролик: Да ещё и сняла с него ошейник!! Мужик, коп она или нет, это не может быть законно!

Кролик: Не знаю, Берт, все, кто его встречал, говорят, что он безобидный и жалкий.

Берт: Я просто не могу чувствовать себя в безопасности, когда мои маленькие дети в одной комнате с когтистой зубастой машиной смерти!

Берт: На них надели ошейники не просто так! А потому, что они должны быть в ошейниках!

Кролик: Эй, Берт, по-моему, твоя жена проводит очередной свой "практический эксперимент".

Берт: БЕТ, НЕТ!!

Бет: ...

Бет: Я Бет Липзман-Хоппс. Я раньше никогда не встречала лис.

Ник: Ну, Я Ник и... я лис.

Ник: Похоже, ваши руки заняты... привет, малыши.

Ник: о боже мой.

Кролик: Твоя жена совсем мозги потеряла.

Берт: Что ПРОИСХОДИТ

Кролик: Взгляни на ЭТО

Бет: ...

Кролик: И что она теперь делает?

Берт: Лучше ей этого не делать, лучше, чёрт побери, ей этого не делать.

Берт: Она, ЧЁРТ ПОБЕРИ, ЭТО СДЕЛАЛА

Кролик: Чел, пошли это в Кроличий Вестник!

Кролик: Разве это не тянет на новость для обложки?

Кролик: Да они ни за что этого не напечатают!

Кролик: Почему нет? Это ПРЕКРАСНО!

Кролик: Откуда тебе знать, пока не пошлёшь?

Кролик: Сначала сделай фото!

Кролик: Похоже, в конце концов, он действительно безобиден

Кролик: Но он без ошейника! Они никогда этого не напечатают!

Кролик: СНАЧАЛА СДЕЛАЙ ФОТО!

Кролик: Но он без ошейника!!

Кролик: Чувство, будто я наблюдаю за тем, как здесь свершается история.

Кролик: У кого есть камера?!

Кролик: У КОГО КАМЕРА...

Кролик: У МЕНЯ!!!!

Кролик: Эй, Ник! Улыбнись!!!

Стю: Хорошо, признаю, что ТЫ никогда так хорошо не ладила с детишками.

Дедушка: Говорил же.

Кролик: В СМЫСЛЕ УЛЫБНИСЬ С ЗУБАМИ!!!

Zistopia #64 часть 2 Джордж получит свой сендвич

Рисунки от @strangerkate, сценарий от @nicolaswildes

Оригинал: http://nicolaswildes.tumblr.com/post/151932143185/zistopia-au-64-part-2-george-will-have-his

Кролик слева: Шон, ты урод!

Кролик справа: О, это ОН.

Кролик: Эй, Шон.

Шон: Привет, Динне...

Шон: Уф!

Кролик: Это за Долли!

Джордж: Ха Ха

Шон: Эй, братья! Есть место для ещё одного?

Джордж: Э...

Кролик справа: Шшш, мы его игнорируем, заткнитесь и игнорируте.

Шон: Ой, да ладно вам... скажите хотя бы во что вы играете...

*ХЛОП*

Кролик: Мы играем в "Шон заставил парня Долли уйти от неё и ТЕПЕРЬ ОНА, БЛЯДЬ, УМИРАЕТ!"

Джои: Полностью твоя вина!

*тыньк*

Шон: Вы не можете избегать меня вечно!

Кролик: Да, тут ты прав! Но мы уж точно можем выколотить из тебя всю твою НАБИВКУ!

Джордж: Погодите, ребята! Давайте не будем устраивать ещё одну драку, ведь меньше всего нам нужно, чтобы...

Джои: Герб был ЛУЧШИМ, что когда-либо случалось с Долли! Они были ПОВЯЗАНЫ УЗАМИ! А ты это РАЗРУШИЛ!

Шон: Он долбаный ЗАЯЦ, у кроликов не может быть уз с ЗАЙЦАМИ!

Кролик: А у ДОЛЛИ БЫЛИ! А ТЫ РАЗБИЛ ЕЁ!

Шон: ДАЙ ЕЙ ВРЕМЯ! ОНА ЕГО ЗАБУДЕТ!!

Джои: АААРРРРГХ!!!

Кролик: ПНИ ЕГО ПО ЗУБАМ!

Тулип: ЗАДАЙ ЕМУ, ДЖОИ! СДЕЛАЙ ЕМУ БОЛЬНО!

Крольчиха: Покажи ему НАСТОЯЩУЮ СЕРДЕЧНУЮ БОЛЬ!

Линда: ПОКАЖИ ЕМУ, ЧТО МЫ ДЕЛАЕМ С ВРЕДИТЕЛЯМИ В НОРКАХ!

Шон: ЛИНДА, ДОРОГАЯ! *задыхается* ТОЛЬКО НЕ ТЫ!

Джордж: ХВАТИТ!!!!

Джордж: Посмотрите на себя, вы ДИКАРИ! Неужели кролики такие? Жаждущие кровопролития и воздаяния?

Кто-то: ДАААА!!!

Джордж: НЕТ!!!

Джордж: Не важно, о чём все ваши глупые аргументы – они просто НЕ НУЖНЫ!

Джордж: Шон, ты НЕ ПРАВИЛЬНО поступил с Гербом! Обливание грязью отношений, которые были совершенно не твоим делом, которых бы ты не понял и за СОТНЮ ЛЕТ! И посмотри, кому теперь действительно больно! Ты тут не жертва!

Тулип: СПРАВЕДЛИВОСТЬ ЗА ДОЛЛИ!

Джордж:  Я ЕЩЁ НЕ ЗАКОНЧИЛ ГОВОРИТЬ!

Джордж: И ПОЗОР НА ВСЕХ ВАС! Этот лис почти ПОЖЕРТВОВАЛ СВОЕЙ ЖИЗНЬЮ защищая нашу собственную сестру! И вам хватает НАГЛОСТИ спорить, можно ли ему не носить ошейник? ПУСТЬ ОН ХОДИТ БЕЗ НЕГО!

Кролльчиха: *вздох*

Джордж: Да, я это сказал! Я считаю, что спасающий сестёр лис-вегетарианец не нуждается в контроле настроения! На самом деле, я ставлю под вопрос всю СИСТЕМУ ОШЕЙНИКОВ!

Кевин: СТАВИШЬ ПОД ВОПРОС? Ты СМЕЕШЬ ставить под вопрос систему, охраняющую нас от ужасных ЗУБОВ И КОГТЕЙ?

Джордж: ЕЩЁ КАК СМЕЮ! Откуда тебе знать? Хищники никогда даже не заходят в эти края! Мы никогда не общались с ними на регулярной основе, так кто сможет подтвердить, что без ошейников они ВСЕ дичают?

Крольчиха: Но ты разве не видел новости? Тигр в ошейнике одичал, потому что старые ошейники больше не эффективны! Потому они и делают новый!

Джордж: Что ж, всё о чём мне ЭТО говорит, это что не ошейники решают, одичает хищники или нет!

Кевин: Фе! Ставлю свою ЖИЗНЬ, что из пяти хищников, как минимум один, если не все, попытается тебя укусить!

Джордж: ... Правда?

Кевин: ДА ПРАВДА... правда, что?

Джордж: Ты ставишь свою жизнь?

Кевин: Э...

Тулип: ОН СКАЗАЛ, ЧТО СТАВИТ СВОЮ ЖИЗНЬ!

Джои: Он сказал ставит?

Кролик: ЗВУЧИТ КАК КРОЛИЧЬЕ ПАРИ!

Джордж: Определённо, ПОХОЖЕ на кроличье пари!

Кевин: Нет! Нет, я не ЭТО ИМЕЛ ВВИДУ! Я говорил гиперболически!

Кролик: Договор заключён и обжалованию не подлежит!

Джои: Отлично, джентльмены, каковы детали нашего кроличьего пари? ПОЗВОЛЬТЕ НАМ ВСЕМ БЫТЬ СВИДЕТЕЛЯМИ!

Джордж: Мой дорогой брат и я отправляемся прямо в ЦЕНТРАЛЬНУЮ САВАННУ!

Слева: ВУУУУ!

Справа: ДА!

Джордж: Где мы лично познакомимся с ПЯТЬЮ РАЗНЫМИ ХИЩНИКАМИ!

На фоне: Да! АГА! Вуу! ОТЛИЧНО!!

Джордж: И ЕСЛИ ХОТЬ КТО-ТО ИЗ НИХ ПОПЫТАЕТСЯ КОГО-ТО ИЗ НАС УКУСИТЬ! ОН ВЫЙГРАЛ!!

На фоне: ДА! ФАНТАСТИКА! ХА ХА ХА! ДА! ВУУУУ! ПРЕКРАСНО!

Тулип: ОО! ОО! ВОЗЬМИТЕ МЕНЯ С СОБОЙ! Я ХОЧУ ВСТРЕТИТЬ НЕСКОЛЬКО МУЖИКОВ-ТИГРОВ!

Кролик: Если вы позволите ей идти с вами, то я буду сопровождающим!

Джордж: Отлично, четверо это хорошо!

Крольчиха 1: Я хочу пойти!

Крольчиха 2: Я тоже! Я никогда не была в Центральной Саванне!

Бет: Я бы хотела, чтобы мои детишки увидели, что такое город.

Берт: НЕ МОЖЕТ БЫТЬ И РЕЧИ!

Бет: Ты тоже можешь пойти, дорогой!

Крольчиха: Нэд! Тэд! Салли!

Крольчата: Да, мам?

Крольчиха: Приведите своего отца, мы НАКОНЕЦ КУДА-ТО ВЫХОДИМ!

Джордж: Хмм, шестнадцать это не плохо.

Слева на право:

Я захвачу Бьянку!

А я завачу Майки!

Я подготовлю пикник!

Давайте все подготовим пикник!

На фоне:

О, и я! НЕ ЗАБУДЬТЕ ОБО МНЕ!

ВОЗЬМИТЕ МЕНЯ!

И МЕНЯ!

МЕНЯ ТОЖЕ!

ПОДОЖДИТЕ МЕНЯ!

Я ХОЧУ ПОЙТИ!

Я!

Я ИДУ!

Я ТОЖЕ!

О, И Я, Я!

ПОЙДЁМ!

МЫ ВСЕ!

ТЫ ТОЖЕ ИДЁШЬ!

Никогда никуда не ходил!

Джордж: ... двести пятьдесят ШЕСТЬ!

Кевин: ПОСТОООООЙТЕ-КА, ПОСТОЙТЕ ВСЕ! Каким образом мы, все 256, собираемся добраться, ДА ЕЩЁ И притащить с собой наши корзины для пикников, в Центральную Саванну?

Джордж: О, Кевин, ОЧЕВИДНО, тем же способом, каким и ВСЕ попадают в Центральную Саванну! МЫ ВОСПОЛЬЗУЕМСЯ...

Джордж: МЕТРО!!!!!

Все: УРА!!!!!!!!!!!

ВУУ! УРА!!

Послушай, Джуди.

Автор eightspartans

Именно оригинал здесь - http://eightspartans.tumblr.com/post/144303045171/say-judy-this-took-me-awhile-i-literally

Оригинал в цвете(это не моё) в комментариях.

Предупреждаю, это... грустно...

Перевел специально для Joyreactor.

Концепт-арт времен первоначального сюжета, когда травоядные контролировали и принижали хищников

Bad Berries #4

Как делался "Зверополис" и откуда в нём русский след.

Говорящие животные – одни из наиболее часто тиражируемых образов в фильмах для семейного просмотра. Если же рассматривать исключительно анимационное кино, то таких персонажей и вовсе подавляющее большинство. Одна только киностудия Disney за свою многолетнюю историю придумала сотни подобных героев и, можно не сомневаться, придумает еще столько же. С развитием технологий, совершенствованием киноязыка и драматургии, анимационное кино превращается в зрелищный ретранслятор идей и тем, который способен на равных конкурировать с игровым кино. В свое время революцию в выборе тем и качестве их реализации совершила студия Pixar, задвинувшая корпорацию Disney на второй план. 

В скором времени корпорация отыгралась, поглотив конкурента со всеми его творческими потрохами. Приобретение пошло на пользу Disney и нисколько не навредило зрителю. Pixar по-прежнему крут и могуч, а проекты Disney художественно преобразились и прибавили в популярности у зрителей. Вышедший на экраны диснеевский ЗВЕРОПОЛИС, без сомнения, также станет большим событием в мире кино. У картины заоблачные оценки критиков по всему миру и высокие ожидания от кассовых сборов. На его примере можно рассмотреть основные этапы в создании современного анимационного фильма.

Подготовительный период

Проект разрабатывался на протяжении нескольких лет сотнями высокооплачиваемых специалистов из разных областей. Производственный бюджет пока не озвучен, но вряд ли он меньше $160 млн. Тщательные исследования лежат в основе всех фильмов Disney. Исполнительный продюсер Джон Лассетер, пришедший из Pixar, полагает что без погружения в материал не получится придумать захватывающую историю. Поэтому кинематографисты буквально окунулись в мир дикой природы в ходе изучения темы. «У нас ушло полтора года только на исследование фауны, – говорит режиссер картины Байрон Ховард. – Мы наблюдали за тем, как животные ведут себя на воле, как общаются, и как отдельные звериные сообщества вписываются в окружающий нас мир».

«Мне кажется, зрителям должно понравиться то, как тщательно мы продумали обустройство нашего мира, – рассказывает арт-директор проекта Дэйв Коморовски. – Зверополис населяют всевозможные животные из всех уголков Земли, и ни один не похож на другого. Мы очень много работали, чтобы сделать этот мир таким, что немудрено заблудиться, приглядываясь к деталям ландшафта и колоритным обитателям. Надеюсь, зрителем понравится то, каким мы сделали сообщество города».

В общей сложности кинематографисты придумали 64 персонажа. Для каждого из них были нарисованы скетчи и концепты. После этого художники разработали сториборд и смонтировали аниматик, который использовался при озвучивании. Дело в том, что озвучивание в анимации происходит на одном из ранних этапов – до работы над основной анимацией.

«Зверополис состоит из множества обособленных районов, – говорит режиссер Байрон Ховард. – Дизайн каждого района соответствует особенностям его жителей. Архитектура, климат – созданы все условия для комфортного проживания конкретных видов животных. Представьте себе, что мы объединили различные районы обитания разных зверей в одном городе. Мы создали такие условия, в которых могли бы сосуществовать виды, которые в реальной жизни нипочем бы не ужились в одной среде».

Вдохновленные такими мегаполисами, как Нью-Йорк и Лондон, художники сочетали стандартный городской ландшафт с вполне узнаваемыми очертаниями убежищ животных. Создатели творили с выдумкой и вниманием к деталям. Это чувствуется.

Анимация

Русский след Зверополиса 

Марат в основном работал над основным персонажем – лисом по имени Ник Уайлд. «Попутно удавалось немного проанимировать Фенека и капитана Буйволсона, – рассказал он БК. – Перед началом производства режиссер и дизайнер по персонажам выступали с лекциями по поводу стиля анимации на этом проекте. Основной посыл был таков, что необходимо придерживаться антропоморфизма. Выбрать некий микс из моторики животных и людей. При этом им хотелось избежать ощущения обычных людей в костюмах животных. Также это касалось осанки, поз и жестикуляций. Нужно было представить себе кота, которого подняли за шкирку и поставили на задние лапы. Относительно персонажа Ника Уайлда – было грех не использовать маньеризм актера Джейсона Бейтмана, озвучившего его». Аниматор признается, что ЗВЕРОПОЛИС оказался самым увлекательным проектом с точки зрения персонажной анимации, благодаря комплексу задач и проблем поставленных перед ним.

Марат Давлетшин начинал карьеру ассистентом, а сейчас стал самостоятельным аниматором. «Ассистент в основном занимается анимацией фоновых персонажей и зачисткой мелких ошибок главных аниматоров, – говорит он. – Иногда ассистенты получают свои собственные планы. Мне очень нравилось быть ассистентом. Во время работы над персонажами заднего плана у тебя есть возможность вставлять свои маленькие шутки, о которых мало кто догадывается. Стыдно признаваться, но, к примеру, в ХОЛОДНОМ СЕРДЦЕ в одной из бальных сцен дама на переднем плане, общаясь с молодым человеком говорит: «О, Марат» – мы этого не слышим, но можем прочитать по губам. Немного тщеславия в моем исполнении».

Непосредственно аниматоры работают над планами или эпизодами. Каждый над своим. Опираясь на раскадровки и комментарии режиссеров, они начинают разыгрывать сцены. Отбор сцен происходит в зависимости от уровня и способностей. Давлетшин признается, что чаще всего получает физические сцены. Хотя наЗВЕРОПОЛИСЕ он работал и с актерскими сценами (когда персонажи разговаривают друг с другом). «Каждый день проходили обсуждения и встречи, где мы получали комментарии от режиссеров, – рассказывает аниматор. – Мне было очень приятно работать с Байроном и Ричем. Тот факт, что Байрон начинал в качестве аниматора на студии, сильно помогало в коммуникации».

До отъезда в США Марат Давлетшин работал в российских студиях компьютерной графики, однако он признается, что ему трудно судить о различиях в культуре производства мультфильмов в России и в Голливуде. «На тот период, когда я работал в российских студиях, было большой радостью, если фильм все-таки выйдет в кинопрокат. Каждая заморозка проекта сильно била по духу коллектива. Я уж не говорю о бюджетах, которые также влияют на культуру производства, – вспоминает он. – Часто приходится слышать об одной и той же проблеме: отсутствии в России достаточного количества квалифицированных кадров. Нет конкуренции. Этот фактор, на мой взгляд, порождает основную массу проблем, коих в Голливуде не наблюдается. Но опять же я могу рассуждать исключительно о положении дел среди аниматоров». Индустрия компьютерной графики в нашей стране нуждается в популяризации.

Пост-продакшн

На завершающей стадии, когда модели и анимация готовы и одобрены, все объекты обретают фактуру и запускается сложный процесс визуализации или рендеринга изображения. Но технологические приемы подбирались еще до начала производственного периода мультфильма. Это было необходимо, учитывая большое количество видов животных. Помимо этого, практически у каждого персонажа был не только меховой покров, но и одежда.

«Уже на ранних стадиях подготовительного периода мы решили, что не хотим делать наших героев плюшевыми игрушками, – говорит супервайзер по визуальным эффектам Скотт Керсавадж. – Мы затратили слишком много времени на различные исследования и должны были стремиться к реалистичности. Мы обнаружили кардинальное отличие меха животных от человеческого волоса – если прическу одного человеческого персонажа можно «пересадить» другому, то шерсть животных одного вида кардинально отличается от шерсти другого»

С самого начала необходимо было решить вопрос, связанный с движением ворсинок меха. «Нам нужно было получить больший контроль практически над каждой ворсинкой, в отличие от предыдущих проектов, – говорит Керсавадж. – Мы хотели иметь возможность показать, как в шерсти играет ветер. В прошлом при движении одного волоска в движение приходила вся прядь. Для фильма ЗВЕРОПОЛИС мы разработали специальную программу, позволившую нам контролировать положение каждого волоска в отдельности в каждом отдельном плане из тех 1,8 тысяч, которые вошли в финальную версию картины. Мы провели тщательное исследование поведения шерсти в разных условиях и много работали с командой техников, разрабатывая эту программу. Не думаю, что вы видели что-то подобное в каком бы то ни было другом анимационном фильме». 

Одежда, прикрывающая мех зверей, также стала определенным камнем преткновения для художников. По словам супервайзера по симуляции Клаудии Чун Саньи, решение было найдено в прореживании шерсти. «В тех местах, где ткань прикасалась к телу, мы срезали часть ворсинок шерсти, – объясняет она. – Другие мы прижимали к телу, чтобы не создавалось впечатление, что под одеждой – лысая кожа. На самом деле, ворсинки оставались и взаимодействовали с тканью определенным образом»

Кинематографисты получили доступ к новейшим разработкам технологов студии. Им очень пригодилась программа для визуализации Hyperion, которая была разработана специально для съемок анимационного фильма ГОРОД ГЕРОЕВ. «Hyperion в корне изменил общую структуру фильма и процесс визуализации различных объектов, – говорит Керсавадж. – Свет очень важен для фильма – и то, как он освещает различные объекты, и то, как отражается от разных поверхностей. С программой Hyperion светопередача стала более точной».

«У нас была масса возможностей подчеркнуть ту или иную эмоцию при помощи изменения освещения, – рассказывает ведущий художник по свету Лич. – Взять для примера очень важную сцену, в которой Джуди и Ник плывут на гондоле. Сцена начинается в темное время суток, навевающее тоску и уныние. В финале сцены поднимается солнце и начинается новый день – это очень символично»

Трехмерное анимационное кино отличается от двухмерного не только наличием объема, но и возможностями съемки, ни в чем не уступающими игровому кино. Оператор и режиссер могут работать с любой крупностью, ракурсом и движением. Они могу имитировать на компьютере различные способы съемки: с рук, с тележки, вертолета и так далее, «играться» с трансфокатором и скоростью съемки. Неудивительно, что великий оператор игрового кино Роджер Дикинс (УБИЙЦА, 007: КООРДИНАТЫ «СКАЙФОЛЛ») в свое время с удовольствием поработал над мультфильмом КАК ПРИРУЧИТЬ ДРАКОНА. Над ЗВЕРОПОЛИСОМ трудился Нэтан Уорнер, который использовал те же настройки, что и в реальном мире. Он выставлял диафрагму, выдержку, следил за тем, в фокусе ли объект съемки и так далее. Уорнер утверждает, что ему удалось добиться иллюзии того, что рост кролика не превышает 60 сантиметров, а жираф возвышается на все шесть метров. 

«Мы взяли за основу изображение, получаемое однообъективной зеркальной камерой, – рассказывает оператор. – С ее помощью выставили фокус, определили четкость прорисовки различных элементов, степень искажения изображения, плюс использовали эффект боке. Для этого мы меняли освещение и фокусное расстояние, а также намеренно помещали в кадр животных разного роста».  

На момент подготовки материала анимационный фильм ЗВЕРОПОЛИС имел почти 100%-й «рейтинг свежести» среди ведущих американских кинокритиков. Проект полностью оправдывает ожидания и бросает серьезный вызов фильмам других анимационных студий по части увлекательности сюжета. Посмотрим, как ответит ему побратим Pixar и конкуренты в лице студий Blue Sky и DreamWorks Animation.