кролик я и трус

Zistopia #49. Вандализм

Оригинал:

Официальный сайт: https://zistopia.com/pages/49.1/vandalism

Tumblr: http://nicolaswildes.tumblr.com/post/143824000910/zistopia-au-49-vandalismmore

Вонючка: Всё это плохо пахнет. С чего вдруг ей хотеть выступать в этой помойке?

Коудери: Очевидно она нам сочувствует.

Вонючка: Ага! По-любому мы, типа, её новая целевая аудитория! И она просто хочет продать нам свои записи.

Коудери: Все её постеры о романтике хищников/жертв, а панк-рокерская сцена этого полна.

Выдра: Уже и так хреново, что мы позволяем этим долбаным Шоковым Ошейникам петь здесь каверы на этот хиппи-мусор. Но ДИСКО? Почему просто не прилепить знак, говорящий "панк-рок мёртв и мы его убили"?

Коудери: Вопрос, который нам стоит задавать это: искренна она или нет?

Выдра: Тебе не кажется, что она хитрит? Реально преувеличивает с демографией травоядных. По-любому она в тайне натуралка. А тигры её ненавидят.

Вонючка: Плюс у неё постоянно везде эта тема с доминированием травоядных... тебя это не чешет против шерсти?

Шина: Так, Вонючка, объясни-ка мне, что тут вообще происходит?

Вонючка: О! Э, Газелле хочет выступить здесь, в SheePGB.

Ли: Я знаю где они остановились.

Ли: Они припарковали свой Трейлер Любви у отеля Большая Пальма. Большая розовая штука.

Ли: Так кто из вас, милых кисок, хочет пойти и разгромить её со мной?

Вонючка: Блин, Ли. Ты всегда переходишь на крайности.

Шина: Если хочешь, чтобы я пошла с тобой, только попроси.

Ли: Бог с тобой, маленький кролик. Всегда так хорошо себе льстишь. Ты должна этим зарабатывать.

*трясь* *трясь*

Ли: Давайте покажем этой двупалой Джейн Доу кому она сочувствует.

*трясь* *трясь*

Шина: Как думаешь, сколько такой трейлер стоит?

Ли: Похоже, сделан на заказ. Должно быть от Гетц или ещё кого.

*ТРЕСЬ*

Ли: Раньше когда-нибудь была в Гетцмобиле?

Шина: В Норках в трейлерах живут лишь зайцы. Но они НИКОГДА не бывают такими роскошными.

Шина: Чудно. С чего начнём?

Ли: С ЭТОГО.

Граффити: ХУЁВО ПОЖАЛОВАТЬ В ПЛОЩАДЬ СУКА С ЛЮБОВЬЮ РОКЕРЫ

Шина: Ты и вправду написала "площадь" правильно! Молодец!

Ли: Засунь это себе, Хоппс.

Шина: Я хотела бы попробовать эту...

Шина: ВОДЯНУЮ КРОВАТЬ!!!

Ли: ТРАХОДРОМ!!

*кач* *кач*

Шина: Ааааах... тааак... РОСКОШШШШНО... Слышала эти штуки могут убить.

Шина: Интересно, как она не протыкает её своими рогами...

Шина: Буууу.

*сдувается*

Ли: И что будем делать с этой штукой? Нарисуем ей усы?

Шина: ...Ли, когда до этого дошло?

Ли: До чего дошло?

Шина: Докапываемся до независимых музыкантов. Разве мы, типа, раньше не занимались демонстрациями? Мы были активистами. А сейчас мы громим фургон Газелле, потому что... есть шанс, что она в тайне не защитник наших идеалов? Даже при том, что она никогда не претендовала быть кем-то другим.

Ли: Я припоминаю, что это произошло ещё до того, как КОЕ-КТО был арестован её собственной сестрой, а СМИ раздули моральную панику о впечатлительных юных млекопитающих, поддавшихся сатаническому когтю панк-рока.

Ли: Я это делаю, потому что я нехорошая уродливая ёбаная гиена.

Ли: А ТЫ делаешь это, потому что ты чёртов панк-рокер.

Ли: Так что начинай ВАНДАЛИТЬ!

Шина: !! Ты что-нибудь слышала?

Часть 4 - Последний день.

Автор - mead(mistermead) - http://mistermead.tumblr.com 

Ссылка на предыдущую часть - http://zootopia.reactor.cc/post/2688200

Ссылка на оригинал - http://mistermead.tumblr.com/post/146769526811/the-last-day-thanks-for-the-parking-ticket

Продолжение следует...

“Thanks for the parking ticket, Officer ‘Hopps’!”
July comes back, stunned and on guard over this short old deep-voiced fennec that knows her name
“How do you know my name? You never saw my badge.”
“Oh wow..your name is actually Hopps? heheheHAHAHa-hack-cough…are all of you rabbit cops..-wheeze-..named Hopps or is my memory actin’ up?”
Confused and still on guard, she asks again how he knows her name, detailing how he could be investigated for suspicious activity involving an officer’s identity
“You even talk like her too, can you tell me you’re not a ghost? I might be trippin’ again”
She starts to sigh, thinking he’s a junkie and figures she’s gonna have to run a sobriety test, she starts going back for her equipment when she hears
“Is your name Judy too? Because I must be as dead as her if that’s what this is.”
July stops, and looks back at the ranting fennec.
“Hey, have you been watchin’ over big bad 'Officer Chief Nick’ while he’s been gone? I need to get all caught up to speed. He finally over you yet? I was hopin’ to catch up with him myself, but since I’m dead too I’ll just have to wa….”
“I’m not Judy Hopps. I’m JULY Hopps. And how do…?”
“Ohhhhh…… . So is he chasin’ you too? AHAHAHAHAH-ACK-haa…cough…ehhh I’m just kiddin’ kid. Last I saw him he wasn’t even the same fox. Not even his big stupid grin on his face” he mumbled while hobbling back to his van
July doesn’t stop him despite her wanting to arrest him a minute ago. She walks after him with curiosity “What do you know about Chief Wilde? Do you know him?”
“Know him? I worked with him” The old fennec opens the rear van door and lights up a joint.
“Hey! You can’t smoke that without….” she stops, as the fennec holds out his medical permit
“Helps with the cancer. Yep! Worked with him. Watched him grow up too. Then watched him run off to play officer with that rabbit cop and he never came back.”
“Rabbit cop?”
“Have a seat kid, let Ol’ Finnick here tell you a story..” 

- "Ну спасибо тебе за штраф, Офицер -Хоппс-!"

Джули повернулась, изумленная и настороженная к этому маленькому старому басовитому фенеку, знающему как её зовут. 

- "Откуда Вы меня знаете? Вы никогда не видели мой значок."

- "Ох вау... так тебя таки зовут Хоппс? хехехеХАХАХА-гакх-кофф... Вы, кролики полицейские -хрипит- все из Хоппсов или это моя память барахлит?"

В замешательстве и всё еще настороженная, она снова спросила откуда он знает как её зовут, пригрозив ему допросом по поводу подозрительных действий в отношении личности офицера.

- "Ты даже говоришь как она, ты ведь не призрак, да? У меня, наверное, снова галлюцинации."

Она вздохнула, думая, что он очередной наркоман, и что ей скорее всего придется провести проверку на наркотики. Она начала рыться в своей экипировке, когда услышала.

- "А имя твоё не Джуди часом? Иначе, я такой же мертвяк как и она, если это так."

Джули остановилась, и повернулась лицом к раздраженному фенеку.

- "Хей, ты приглядывала за большим злобным -Офицером Шефом Ником-, пока он пропадал? Я хочу всё знать. Он наконец-то бросил тебя? Я надеялся поймать его самолично, но так как я уже мертв, как и ты, я пожалуй подож-"

- "Я не Джуди Хоппс. Я ДЖУЛИ Хоппс. И откуда ты...?"

- "Ооооо..... . Так он и за тобой гоняется? АХАХАХАХА-АКК-хааа...кофф...хеех я просто шучу, малышка. Когда я последний раз его видел, он уже не был тем лисом, что прежде. Даже его дурацкая ухмылка пропала." он бормотал, ковыляя назад к своему фургону.

Джули не остановила его несмотря на желание арестовать минуту назад. Она пошла за ним из любопытства "Что Вы знаете о Шефе Уайлде? Вы его знали?"

- "Знал его? Да я с ним работал." старый фенек открыл заднюю дверцу фургона, достал и зажег косяк.

- "Ей! Вы не можете курить это без..." - она остановилась, увидев медицинскую справку, которую достал фенек.

- "Помогает при раке. Ага! Работал с ним. И наблюдал за тем, как он рос. А потом смотрел, как он убежал играть в офицера вместе с той крольчихой копом и больше не возвращался."

- "Крольчиха коп?"

- "Присаживайся, малышка. И дай Старику Финнику рассказать тебе историю..."

Специально для Джойреактора.

Как делался "Зверополис" и откуда в нём русский след.

Говорящие животные – одни из наиболее часто тиражируемых образов в фильмах для семейного просмотра. Если же рассматривать исключительно анимационное кино, то таких персонажей и вовсе подавляющее большинство. Одна только киностудия Disney за свою многолетнюю историю придумала сотни подобных героев и, можно не сомневаться, придумает еще столько же. С развитием технологий, совершенствованием киноязыка и драматургии, анимационное кино превращается в зрелищный ретранслятор идей и тем, который способен на равных конкурировать с игровым кино. В свое время революцию в выборе тем и качестве их реализации совершила студия Pixar, задвинувшая корпорацию Disney на второй план. 

В скором времени корпорация отыгралась, поглотив конкурента со всеми его творческими потрохами. Приобретение пошло на пользу Disney и нисколько не навредило зрителю. Pixar по-прежнему крут и могуч, а проекты Disney художественно преобразились и прибавили в популярности у зрителей. Вышедший на экраны диснеевский ЗВЕРОПОЛИС, без сомнения, также станет большим событием в мире кино. У картины заоблачные оценки критиков по всему миру и высокие ожидания от кассовых сборов. На его примере можно рассмотреть основные этапы в создании современного анимационного фильма.

Подготовительный период

Проект разрабатывался на протяжении нескольких лет сотнями высокооплачиваемых специалистов из разных областей. Производственный бюджет пока не озвучен, но вряд ли он меньше $160 млн. Тщательные исследования лежат в основе всех фильмов Disney. Исполнительный продюсер Джон Лассетер, пришедший из Pixar, полагает что без погружения в материал не получится придумать захватывающую историю. Поэтому кинематографисты буквально окунулись в мир дикой природы в ходе изучения темы. «У нас ушло полтора года только на исследование фауны, – говорит режиссер картины Байрон Ховард. – Мы наблюдали за тем, как животные ведут себя на воле, как общаются, и как отдельные звериные сообщества вписываются в окружающий нас мир».

«Мне кажется, зрителям должно понравиться то, как тщательно мы продумали обустройство нашего мира, – рассказывает арт-директор проекта Дэйв Коморовски. – Зверополис населяют всевозможные животные из всех уголков Земли, и ни один не похож на другого. Мы очень много работали, чтобы сделать этот мир таким, что немудрено заблудиться, приглядываясь к деталям ландшафта и колоритным обитателям. Надеюсь, зрителем понравится то, каким мы сделали сообщество города».

В общей сложности кинематографисты придумали 64 персонажа. Для каждого из них были нарисованы скетчи и концепты. После этого художники разработали сториборд и смонтировали аниматик, который использовался при озвучивании. Дело в том, что озвучивание в анимации происходит на одном из ранних этапов – до работы над основной анимацией.

«Зверополис состоит из множества обособленных районов, – говорит режиссер Байрон Ховард. – Дизайн каждого района соответствует особенностям его жителей. Архитектура, климат – созданы все условия для комфортного проживания конкретных видов животных. Представьте себе, что мы объединили различные районы обитания разных зверей в одном городе. Мы создали такие условия, в которых могли бы сосуществовать виды, которые в реальной жизни нипочем бы не ужились в одной среде».

Вдохновленные такими мегаполисами, как Нью-Йорк и Лондон, художники сочетали стандартный городской ландшафт с вполне узнаваемыми очертаниями убежищ животных. Создатели творили с выдумкой и вниманием к деталям. Это чувствуется.

Анимация

Русский след Зверополиса 

Марат в основном работал над основным персонажем – лисом по имени Ник Уайлд. «Попутно удавалось немного проанимировать Фенека и капитана Буйволсона, – рассказал он БК. – Перед началом производства режиссер и дизайнер по персонажам выступали с лекциями по поводу стиля анимации на этом проекте. Основной посыл был таков, что необходимо придерживаться антропоморфизма. Выбрать некий микс из моторики животных и людей. При этом им хотелось избежать ощущения обычных людей в костюмах животных. Также это касалось осанки, поз и жестикуляций. Нужно было представить себе кота, которого подняли за шкирку и поставили на задние лапы. Относительно персонажа Ника Уайлда – было грех не использовать маньеризм актера Джейсона Бейтмана, озвучившего его». Аниматор признается, что ЗВЕРОПОЛИС оказался самым увлекательным проектом с точки зрения персонажной анимации, благодаря комплексу задач и проблем поставленных перед ним.

Марат Давлетшин начинал карьеру ассистентом, а сейчас стал самостоятельным аниматором. «Ассистент в основном занимается анимацией фоновых персонажей и зачисткой мелких ошибок главных аниматоров, – говорит он. – Иногда ассистенты получают свои собственные планы. Мне очень нравилось быть ассистентом. Во время работы над персонажами заднего плана у тебя есть возможность вставлять свои маленькие шутки, о которых мало кто догадывается. Стыдно признаваться, но, к примеру, в ХОЛОДНОМ СЕРДЦЕ в одной из бальных сцен дама на переднем плане, общаясь с молодым человеком говорит: «О, Марат» – мы этого не слышим, но можем прочитать по губам. Немного тщеславия в моем исполнении».

Непосредственно аниматоры работают над планами или эпизодами. Каждый над своим. Опираясь на раскадровки и комментарии режиссеров, они начинают разыгрывать сцены. Отбор сцен происходит в зависимости от уровня и способностей. Давлетшин признается, что чаще всего получает физические сцены. Хотя наЗВЕРОПОЛИСЕ он работал и с актерскими сценами (когда персонажи разговаривают друг с другом). «Каждый день проходили обсуждения и встречи, где мы получали комментарии от режиссеров, – рассказывает аниматор. – Мне было очень приятно работать с Байроном и Ричем. Тот факт, что Байрон начинал в качестве аниматора на студии, сильно помогало в коммуникации».

До отъезда в США Марат Давлетшин работал в российских студиях компьютерной графики, однако он признается, что ему трудно судить о различиях в культуре производства мультфильмов в России и в Голливуде. «На тот период, когда я работал в российских студиях, было большой радостью, если фильм все-таки выйдет в кинопрокат. Каждая заморозка проекта сильно била по духу коллектива. Я уж не говорю о бюджетах, которые также влияют на культуру производства, – вспоминает он. – Часто приходится слышать об одной и той же проблеме: отсутствии в России достаточного количества квалифицированных кадров. Нет конкуренции. Этот фактор, на мой взгляд, порождает основную массу проблем, коих в Голливуде не наблюдается. Но опять же я могу рассуждать исключительно о положении дел среди аниматоров». Индустрия компьютерной графики в нашей стране нуждается в популяризации.

Пост-продакшн

На завершающей стадии, когда модели и анимация готовы и одобрены, все объекты обретают фактуру и запускается сложный процесс визуализации или рендеринга изображения. Но технологические приемы подбирались еще до начала производственного периода мультфильма. Это было необходимо, учитывая большое количество видов животных. Помимо этого, практически у каждого персонажа был не только меховой покров, но и одежда.

«Уже на ранних стадиях подготовительного периода мы решили, что не хотим делать наших героев плюшевыми игрушками, – говорит супервайзер по визуальным эффектам Скотт Керсавадж. – Мы затратили слишком много времени на различные исследования и должны были стремиться к реалистичности. Мы обнаружили кардинальное отличие меха животных от человеческого волоса – если прическу одного человеческого персонажа можно «пересадить» другому, то шерсть животных одного вида кардинально отличается от шерсти другого»

С самого начала необходимо было решить вопрос, связанный с движением ворсинок меха. «Нам нужно было получить больший контроль практически над каждой ворсинкой, в отличие от предыдущих проектов, – говорит Керсавадж. – Мы хотели иметь возможность показать, как в шерсти играет ветер. В прошлом при движении одного волоска в движение приходила вся прядь. Для фильма ЗВЕРОПОЛИС мы разработали специальную программу, позволившую нам контролировать положение каждого волоска в отдельности в каждом отдельном плане из тех 1,8 тысяч, которые вошли в финальную версию картины. Мы провели тщательное исследование поведения шерсти в разных условиях и много работали с командой техников, разрабатывая эту программу. Не думаю, что вы видели что-то подобное в каком бы то ни было другом анимационном фильме». 

Одежда, прикрывающая мех зверей, также стала определенным камнем преткновения для художников. По словам супервайзера по симуляции Клаудии Чун Саньи, решение было найдено в прореживании шерсти. «В тех местах, где ткань прикасалась к телу, мы срезали часть ворсинок шерсти, – объясняет она. – Другие мы прижимали к телу, чтобы не создавалось впечатление, что под одеждой – лысая кожа. На самом деле, ворсинки оставались и взаимодействовали с тканью определенным образом»

Кинематографисты получили доступ к новейшим разработкам технологов студии. Им очень пригодилась программа для визуализации Hyperion, которая была разработана специально для съемок анимационного фильма ГОРОД ГЕРОЕВ. «Hyperion в корне изменил общую структуру фильма и процесс визуализации различных объектов, – говорит Керсавадж. – Свет очень важен для фильма – и то, как он освещает различные объекты, и то, как отражается от разных поверхностей. С программой Hyperion светопередача стала более точной».

«У нас была масса возможностей подчеркнуть ту или иную эмоцию при помощи изменения освещения, – рассказывает ведущий художник по свету Лич. – Взять для примера очень важную сцену, в которой Джуди и Ник плывут на гондоле. Сцена начинается в темное время суток, навевающее тоску и уныние. В финале сцены поднимается солнце и начинается новый день – это очень символично»

Трехмерное анимационное кино отличается от двухмерного не только наличием объема, но и возможностями съемки, ни в чем не уступающими игровому кино. Оператор и режиссер могут работать с любой крупностью, ракурсом и движением. Они могу имитировать на компьютере различные способы съемки: с рук, с тележки, вертолета и так далее, «играться» с трансфокатором и скоростью съемки. Неудивительно, что великий оператор игрового кино Роджер Дикинс (УБИЙЦА, 007: КООРДИНАТЫ «СКАЙФОЛЛ») в свое время с удовольствием поработал над мультфильмом КАК ПРИРУЧИТЬ ДРАКОНА. Над ЗВЕРОПОЛИСОМ трудился Нэтан Уорнер, который использовал те же настройки, что и в реальном мире. Он выставлял диафрагму, выдержку, следил за тем, в фокусе ли объект съемки и так далее. Уорнер утверждает, что ему удалось добиться иллюзии того, что рост кролика не превышает 60 сантиметров, а жираф возвышается на все шесть метров. 

«Мы взяли за основу изображение, получаемое однообъективной зеркальной камерой, – рассказывает оператор. – С ее помощью выставили фокус, определили четкость прорисовки различных элементов, степень искажения изображения, плюс использовали эффект боке. Для этого мы меняли освещение и фокусное расстояние, а также намеренно помещали в кадр животных разного роста».  

На момент подготовки материала анимационный фильм ЗВЕРОПОЛИС имел почти 100%-й «рейтинг свежести» среди ведущих американских кинокритиков. Проект полностью оправдывает ожидания и бросает серьезный вызов фильмам других анимационных студий по части увлекательности сюжета. Посмотрим, как ответит ему побратим Pixar и конкуренты в лице студий Blue Sky и DreamWorks Animation.

Zistopia #58 2/2. “Барашкис отстой.”

Основа от @nicolaswildes, рисунки и дополнительные диалоги от @red-velvet-panda

Оригинал:

Официальный сайт: https://zistopia.com/pages/58.2/bellwether-sucks

Tumblr: http://nicolaswildes.tumblr.com/post/149315056755/zistopia-58-22-bellwether-sucks

Заместитель: Но но... Мэм, мой врач говорит, что у меня низкий уровень сахара, и что мне нужно есть...

Барашкис: Каждый день с тобой это просто чавк чавк чавк...

Барашкис: Меня это уже БЕСИТ!!

Заместитель: Но...

Барашкис: Без но! Ты мне отвратителен!

Заместитель: У меня жена и семь детей!

Барашкис: Ну, значит они тоже уволены!!

Барашкис: И ты... Ты СНОВА это делаешь!! ПОШЁЛ ВОН!

Барашкис: Ах... сразу стало гораздо тише, не правда ли?

Курьер: Кхем! Прошу прощения, мисс Мэр!!

Курьер: Доставка СРОЧНОЙ МЫШИНОЙ ПОЧТОЙ для вас, Мэм!

Телеграмма:

ДЛЯ УВАЖАЕМОЙ МЭРА БАРАШКИС ТЧК Я ЗАПРАШИВАЮ ВАШУ ПОМОЩЬ В РАССЛЕДОВАНИИ ТЧК ЭТО ДЕЛО ПЕРВОСТЕПЕННОЙ ВАЖНОСТИ ТЧК Я ЗАГЛЯНУ В 5 ВЕЧЕРА ТЧК ЗАРАНЕЕ БЛАГОДАРЮ ЗА ВАШЕ СОТРУДНИЧЕСТВО ТЧК

ЛЕЙТЕНАНТ ДЖУДИ ХОППС

Барашкис: Это прямо сейчас...

Барашкис: Но она должна была назначить встречу!

*ДЗЫНЬ ДЗЫНЬ* *ДЗЫНЬ ДЗЫНЬ*

Марша: Лейтенант Джуди Хоппс из Полицейского Участка Зверополиса только что назначила встречу на этот самый момент.

Барашкис: Она так МОЖЕТ?!

Барашкис: Отправьте её к заместителю мэра!!

Хьюго: Вы только что уволили заместителя мэра...

Барашкис: Вот блин!

Марша: Она уже поднимается!!

*клац*

Барашкис: *вздох* Хьюго, принеси-ка мне кофе, чёрного, два сахара... молодец..

МЭРИЯ

Барашкис: Лейтенант Хоппс... Как приятно видеть вас! Позвольте поздравить вас с вашим недавним успешным делом! Вы поработали просто СУПЕР!

Джуди: Я... эээ... спасибо?

*щёлк*

Джуди: Конечно, это не только моя заслуга... Меня бы здесь даже не было, если бы мистер Уайлд вовремя не прыгнул

Барашкис: КОНЕЧНО. Его храбрость была оценена по достоинству, а его освобождение – заслужено.

Джуди: На самом деле я здесь касательно исследования, которое я проводила относительно больничной статистики.

Барашкис: По какому делу?

Джуди: ...технически, не по службе.

Барашкис: Возвращаетесь в школу в вашем возрасте, лейтенант? Я не ожидала, что вы будете так разбрасываться своей карьерой.

Джуди: Я лишь нахожу довольно СТРАННЫМ, что ни в одной больнице никогда не делалось НИКАКИХ записей о вызванных ошейниками ожогах, травмах или ранениях, несмотря на то, что я видела их лично...

Барашкис: Выходы из строя такого рода встречаются лишь у 0.4% существующих ошейников. Соглашусь, что частота выходов из строя в прошлом была гораздо выше, но...

Джуди: Я говорю не о выходах из строя. Я говорю о травмах, которые могут быть получены просто от срабатывания. При перевозбуждении... При самозащите.

Барашкис: Лейтенант...

Барашкис: Лейтенант, вы понимаете ПОЧЕМУ мы ввели эти ошейники?

Барашкис: Потому что без них хищникам будет очень легко навредить нам, травоядным. О, против этих зубов мы БЕЗЗАЩИТНЫ!

Барашкис: Они отличаются от нас в самом глубоком смысле.

Джуди: Откуда нам это знать?

Барашкис: ...

Барашкис: Откуда нам это ЗНАТЬ? Как насчёт миллионов лет естественной истории? Многие из них не эволюционировали настолько, чтобы не нуждаться в животном белке для выживания.

Джуди: Это не их вина!

Барашкис: Да, не их. Также как и не наша вина в том, что им нужны ошейники, чтобы себя контролировать.

Джуди: ...Но нужны ли они на самом деле?

Барашкис: Я только что ответила на этот вопрос.

Джуди: Нет, нет, я хочу знать об этом больше. Я хочу увидеть научное обоснование теории, что хищники по своей природе более предрасположены к насилию, чем любые травоядные виды. Были ли какие-либо исследования?

Барашкис: Никому не нужны никакие исследования, чтобы знать, что это правда.

Джуди: Всё должно подвергаться исследованию, чтобы быть уверенными, что мы не позволяем существовать какой-нибудь ужасной ошибке в основах прав млекопитающих.

Барашкис: Кроме ЭТОГО. 

Джуди: И по какой же причине? Я прошу лишь о какой-либо информации, которая бы подтвердила предположение, на котором стоит ВСЁ НАШЕ ОБЩЕСТВО!!

Барашкис: Потому что это ФАКТ, не требующий подтверждения! Хищник без ошейника – это как заряженное оружие!! Они в прямом смысле эволюционировали убивать! Расстрой одного, и кто знает, ЧТО они будут делать!

Джуди: Что такого в хищниках, из-за чего они "эволюционировали меньше", чем все остальные? Что заставило млекопитающих с плоскими зубами эволюционировать быть менее вредоносными, чем хищники?

Барашкис: Ты давно в зеркало заглядывала? Я думаю это ответит на твой вопрос.

Джуди: Существуют травоядные млекопитающие, способные нанести даже БОЛЬШЕ вреда!! Я видела, как быки бодают друг друга, но никто не пытается надевать им пробки на рога! Почему не заключить всех слонов под постоянный домашний арест, так как есть шанс, что они МОГУТ наступить на кого-то?

Джуди: Чёрт, наденьте ошейники на КРОЛИКОВ, Заря, чтобы мы перестали размножаться!! Тогда вам не придётся выгонять нас из города налогами!

Барашкис: О чём ты...

Джуди: Но почему ХИЩНИКИ? Просто то, что они СПОСОБНЫ быть опасными, не означает, что они опасны по природе.

Джуди: Или быть может, может всё это – наша ошибка! Может это МЫ, травоядные животные, не достаточно эволюционировали, чтобы перестать бояться других. Может быть мы – те, кто препятствует развитию общества, так с ними обращаясь.

Барашкис: ДОВОЛЬНО!! То, что ты пытаешься разрушить – вопрос общественной безопасности, которая тебя, ОЧЕВИДНО, не слишком заботит!

Барашкис: Поведение, которое вы демонстрируете – это практически предательство. Вы больше не можете быть доверены иметь ключ от ошейников. Вы отдадите его мне сейчас же, а я позабочусь, что бы капитан полиции сам с вами разобрался. 

Джуди: Я...

Барашкис: Я СКАЗАЛА, СДАЙТЕ КЛЮЧ!

Джуди: Ник.

Барашкис: Что значит "Ни..." У вас его НЕТ?

Джуди: о боже.

Барашкис: Ты ОТДАЛА КЛЮЧ ЕМУ! ЛИСУ! Хитрому, опасному ЛИСУ! И он сейчас неизвестно где!!

Барашкис: Где-то там бродит КУСАЛЬЩИК С КЛЮЧОМ ОТ ОШЕЙНИКОВ! И это ТВОЯ ВИНА! Потому что ты ГЛУПА и БЕЗРАССУДНА!

Джуди: Ох, Ник...

Барашкис: Хьюго, мне нужно, чтобы ты отвёл эту ПРЕДАТЕЛЬНИЦУ назад в участок полиции Зверополиса, где она СДАСТ СВОЙ ЗНАЧОК ДЛЯ ОБЩЕГО БЛАГА.

Барашкис: Марша, я хочу, чтобы ты вызвала НАСТОЯЩЕГО КОПА, чтобы выдать ордер на арест лиса Ника Уайлда. Он владеет ключом отключения ошейников, а его местоположение неизвестно. Удостоверься, чтобы об этом знали ВСЕ!