Warner Bros. Animation ero

ЗВЕРОПОЛИС пародия - What Does The Fox Say

“Эта программа была представлена вам Жукбургерами, Бургерами, которые Кусаются!” Zistopia AU. Тем временем, в Диких Временах...

Оригинал:

Официальный сайт: https://zistopia.com/pages/aside-31/meanwhile-at-wild-times

Tumblr: http://nicolaswildes.tumblr.com/post/147096237190/this-program-was-brought-to-you-by-bugburga-the

Канал Аааууф

Овца: ...На нашу планету мчится астероид, заставляющий хищников возвращаться к своему естественному состоянию!

На табличке: КОНЕЦ БЛИЗАК

Свинья: Я уверен, что на это большее влияние оказывают телесные ритмы...

*ЩЁЛК*

Канал ВераТВ

На книге: Хорошая Книга

Святой отец: ...и, так как примитивное млекопитающее было грешно, Господь проклял его чувством нравственности! Дабы хищник мог быть наказан за свои преступления против жертвы! И грехи общего предка будут возложены на...

*ЩЁЛК*

Канал ZNN

Детектив П. Г. Скакун из Полиции Зверополиса (только вернулся с Гавайев)

Детектив: ...Могу представить, как ужасно моя коллега, Лейтенант Хоппс, была встревожена этой встречей, ведь столкнуться со смертоносным серийным убийцей из разновидности больших кошек – дело не из лёгких для такого хрупкого животного как кролик...

*ЩЁЛК*

Канал КроликBC

Мама Флоппси, деревенская мать

Флоппси: ...Хорошая Книга ховорит "каждой твари по паре", но не "в любом сочетании, каком хотите". Иначе мы б все поперемёрли от того потопа из-за НЕЕСТЕСТВЕННЫХ отношений...

*ЩЁЛК*

Канал Жвачные Фильмы

Тигр: Теперь я вас поймал, МОЙ ДОРРРОГИЕ

Овца: О, НЕТ! Злой блудливый султан НАШЁЛ НАС! ЧТО ЖЕ НАМ ДЕЛАТЬ?!

Баран: НЕ БОЙСЯ, ЛЮБОВЬ МОЯ! Я не позволю этому РАЗВРАЩЁННОМУ ЗВЕРЮ ИЗНАСИЛОВАТЬ ТЕБЯ И ЗАПЕРЕТЬ В СВОЁМ КОТОГАРЕМЕ!

Ник: *шмыг*

На банке: Начинка для голубичного пирога.

Баран: АН ГАРД, ДИКИЙ ХИЩНИК!!

Тигр: ХССССС...

*щёлк*

Twitter QA with Byron and Moore

Ссылки на все вопросы:

https://twitter.com/DisneyAnimation/status/740236101382590464

https://twitter.com/DisneyAnimation/status/740236643999879168

https://twitter.com/DisneyAnimation/status/740237045067481088

https://twitter.com/DisneyAnimation/status/740237435754291201

https://twitter.com/DisneyAnimation/status/740238284891295744

https://twitter.com/DisneyAnimation/status/740238758998646784

https://twitter.com/DisneyAnimation/status/740239211496755200

https://twitter.com/DisneyAnimation/status/740240356491460608

https://twitter.com/DisneyAnimation/status/740241133381550084

https://twitter.com/DisneyAnimation/status/740241521069301760

https://twitter.com/DisneyAnimation/status/740242298693263360

Стоящие вопросы:

Do all animals in zootopia age at the same rate & live the same amount pof time in a lifespan?

- Живут ли и стареют ли животные в Зоотопии "по человеческим меркам", т.е. как люди в реальном мире?

- Да, никаких кроличьих, лисьих и других мерок. 

There was amazing world building. How did you come up with the idea for the different environments within Zootopia?

- Откуда взялась идея разных экосистем в Зоотопии?

- Прототипом стал Нью Йорк и его районы.

Which character in Zootopia do you have the most in common with?

- С каким персонажем из мультфильма у вас больше всего общего?

- C Джуди.

What is your reaction to the love and support (and fanart) you get from the #Zootopian fanbase?

- Ваша реакция на весь контент и фанарт от фанатов Зоотопии.

- Они в восторге от фанарта. Больше контента. Больше!

If you could choose any scrapped character for a possible Zootopia sequel who would you pick?

- Если бы у вас был выбор, какого вырезанного персонажа вы бы вернули в гипотетический сиквел Зоотопии?

- Они бы вернули каких-нибудь веселых и смешных персонажей. Например, старого козла-парковщика (Goat meter maid) из вырезанных сцен.

What does predators eat, if they're not eating meat?

Что же едят хищники, если они перестали питаться мясом?

Рич - Людей!

Байрон - Жуков и насекомых. Точнее питаются протеином полученным из них. 

We want Zootopia part 2. Will we get to see that?

Мы хотим сиквел. Быть ли ему?

- Однозначного ответа нет. Байрон и Рич хотят снова работать над этим мультфильмом, но ответа нет.

Часть 4 - Последний день.

Автор - mead(mistermead) - http://mistermead.tumblr.com 

Ссылка на предыдущую часть - http://zootopia.reactor.cc/post/2688200

Ссылка на оригинал - http://mistermead.tumblr.com/post/146769526811/the-last-day-thanks-for-the-parking-ticket

Продолжение следует...

“Thanks for the parking ticket, Officer ‘Hopps’!”
July comes back, stunned and on guard over this short old deep-voiced fennec that knows her name
“How do you know my name? You never saw my badge.”
“Oh wow..your name is actually Hopps? heheheHAHAHa-hack-cough…are all of you rabbit cops..-wheeze-..named Hopps or is my memory actin’ up?”
Confused and still on guard, she asks again how he knows her name, detailing how he could be investigated for suspicious activity involving an officer’s identity
“You even talk like her too, can you tell me you’re not a ghost? I might be trippin’ again”
She starts to sigh, thinking he’s a junkie and figures she’s gonna have to run a sobriety test, she starts going back for her equipment when she hears
“Is your name Judy too? Because I must be as dead as her if that’s what this is.”
July stops, and looks back at the ranting fennec.
“Hey, have you been watchin’ over big bad 'Officer Chief Nick’ while he’s been gone? I need to get all caught up to speed. He finally over you yet? I was hopin’ to catch up with him myself, but since I’m dead too I’ll just have to wa….”
“I’m not Judy Hopps. I’m JULY Hopps. And how do…?”
“Ohhhhh…… . So is he chasin’ you too? AHAHAHAHAH-ACK-haa…cough…ehhh I’m just kiddin’ kid. Last I saw him he wasn’t even the same fox. Not even his big stupid grin on his face” he mumbled while hobbling back to his van
July doesn’t stop him despite her wanting to arrest him a minute ago. She walks after him with curiosity “What do you know about Chief Wilde? Do you know him?”
“Know him? I worked with him” The old fennec opens the rear van door and lights up a joint.
“Hey! You can’t smoke that without….” she stops, as the fennec holds out his medical permit
“Helps with the cancer. Yep! Worked with him. Watched him grow up too. Then watched him run off to play officer with that rabbit cop and he never came back.”
“Rabbit cop?”
“Have a seat kid, let Ol’ Finnick here tell you a story..” 

- "Ну спасибо тебе за штраф, Офицер -Хоппс-!"

Джули повернулась, изумленная и настороженная к этому маленькому старому басовитому фенеку, знающему как её зовут. 

- "Откуда Вы меня знаете? Вы никогда не видели мой значок."

- "Ох вау... так тебя таки зовут Хоппс? хехехеХАХАХА-гакх-кофф... Вы, кролики полицейские -хрипит- все из Хоппсов или это моя память барахлит?"

В замешательстве и всё еще настороженная, она снова спросила откуда он знает как её зовут, пригрозив ему допросом по поводу подозрительных действий в отношении личности офицера.

- "Ты даже говоришь как она, ты ведь не призрак, да? У меня, наверное, снова галлюцинации."

Она вздохнула, думая, что он очередной наркоман, и что ей скорее всего придется провести проверку на наркотики. Она начала рыться в своей экипировке, когда услышала.

- "А имя твоё не Джуди часом? Иначе, я такой же мертвяк как и она, если это так."

Джули остановилась, и повернулась лицом к раздраженному фенеку.

- "Хей, ты приглядывала за большим злобным -Офицером Шефом Ником-, пока он пропадал? Я хочу всё знать. Он наконец-то бросил тебя? Я надеялся поймать его самолично, но так как я уже мертв, как и ты, я пожалуй подож-"

- "Я не Джуди Хоппс. Я ДЖУЛИ Хоппс. И откуда ты...?"

- "Ооооо..... . Так он и за тобой гоняется? АХАХАХАХА-АКК-хааа...кофф...хеех я просто шучу, малышка. Когда я последний раз его видел, он уже не был тем лисом, что прежде. Даже его дурацкая ухмылка пропала." он бормотал, ковыляя назад к своему фургону.

Джули не остановила его несмотря на желание арестовать минуту назад. Она пошла за ним из любопытства "Что Вы знаете о Шефе Уайлде? Вы его знали?"

- "Знал его? Да я с ним работал." старый фенек открыл заднюю дверцу фургона, достал и зажег косяк.

- "Ей! Вы не можете курить это без..." - она остановилась, увидев медицинскую справку, которую достал фенек.

- "Помогает при раке. Ага! Работал с ним. И наблюдал за тем, как он рос. А потом смотрел, как он убежал играть в офицера вместе с той крольчихой копом и больше не возвращался."

- "Крольчиха коп?"

- "Присаживайся, малышка. И дай Старику Финнику рассказать тебе историю..."

Специально для Джойреактора.

Пасхалки в плеере Джуди.

Как делался "Зверополис" и откуда в нём русский след.

Говорящие животные – одни из наиболее часто тиражируемых образов в фильмах для семейного просмотра. Если же рассматривать исключительно анимационное кино, то таких персонажей и вовсе подавляющее большинство. Одна только киностудия Disney за свою многолетнюю историю придумала сотни подобных героев и, можно не сомневаться, придумает еще столько же. С развитием технологий, совершенствованием киноязыка и драматургии, анимационное кино превращается в зрелищный ретранслятор идей и тем, который способен на равных конкурировать с игровым кино. В свое время революцию в выборе тем и качестве их реализации совершила студия Pixar, задвинувшая корпорацию Disney на второй план. 

В скором времени корпорация отыгралась, поглотив конкурента со всеми его творческими потрохами. Приобретение пошло на пользу Disney и нисколько не навредило зрителю. Pixar по-прежнему крут и могуч, а проекты Disney художественно преобразились и прибавили в популярности у зрителей. Вышедший на экраны диснеевский ЗВЕРОПОЛИС, без сомнения, также станет большим событием в мире кино. У картины заоблачные оценки критиков по всему миру и высокие ожидания от кассовых сборов. На его примере можно рассмотреть основные этапы в создании современного анимационного фильма.

Подготовительный период

Проект разрабатывался на протяжении нескольких лет сотнями высокооплачиваемых специалистов из разных областей. Производственный бюджет пока не озвучен, но вряд ли он меньше $160 млн. Тщательные исследования лежат в основе всех фильмов Disney. Исполнительный продюсер Джон Лассетер, пришедший из Pixar, полагает что без погружения в материал не получится придумать захватывающую историю. Поэтому кинематографисты буквально окунулись в мир дикой природы в ходе изучения темы. «У нас ушло полтора года только на исследование фауны, – говорит режиссер картины Байрон Ховард. – Мы наблюдали за тем, как животные ведут себя на воле, как общаются, и как отдельные звериные сообщества вписываются в окружающий нас мир».

«Мне кажется, зрителям должно понравиться то, как тщательно мы продумали обустройство нашего мира, – рассказывает арт-директор проекта Дэйв Коморовски. – Зверополис населяют всевозможные животные из всех уголков Земли, и ни один не похож на другого. Мы очень много работали, чтобы сделать этот мир таким, что немудрено заблудиться, приглядываясь к деталям ландшафта и колоритным обитателям. Надеюсь, зрителем понравится то, каким мы сделали сообщество города».

В общей сложности кинематографисты придумали 64 персонажа. Для каждого из них были нарисованы скетчи и концепты. После этого художники разработали сториборд и смонтировали аниматик, который использовался при озвучивании. Дело в том, что озвучивание в анимации происходит на одном из ранних этапов – до работы над основной анимацией.

«Зверополис состоит из множества обособленных районов, – говорит режиссер Байрон Ховард. – Дизайн каждого района соответствует особенностям его жителей. Архитектура, климат – созданы все условия для комфортного проживания конкретных видов животных. Представьте себе, что мы объединили различные районы обитания разных зверей в одном городе. Мы создали такие условия, в которых могли бы сосуществовать виды, которые в реальной жизни нипочем бы не ужились в одной среде».

Вдохновленные такими мегаполисами, как Нью-Йорк и Лондон, художники сочетали стандартный городской ландшафт с вполне узнаваемыми очертаниями убежищ животных. Создатели творили с выдумкой и вниманием к деталям. Это чувствуется.

Анимация

Русский след Зверополиса 

Марат в основном работал над основным персонажем – лисом по имени Ник Уайлд. «Попутно удавалось немного проанимировать Фенека и капитана Буйволсона, – рассказал он БК. – Перед началом производства режиссер и дизайнер по персонажам выступали с лекциями по поводу стиля анимации на этом проекте. Основной посыл был таков, что необходимо придерживаться антропоморфизма. Выбрать некий микс из моторики животных и людей. При этом им хотелось избежать ощущения обычных людей в костюмах животных. Также это касалось осанки, поз и жестикуляций. Нужно было представить себе кота, которого подняли за шкирку и поставили на задние лапы. Относительно персонажа Ника Уайлда – было грех не использовать маньеризм актера Джейсона Бейтмана, озвучившего его». Аниматор признается, что ЗВЕРОПОЛИС оказался самым увлекательным проектом с точки зрения персонажной анимации, благодаря комплексу задач и проблем поставленных перед ним.

Марат Давлетшин начинал карьеру ассистентом, а сейчас стал самостоятельным аниматором. «Ассистент в основном занимается анимацией фоновых персонажей и зачисткой мелких ошибок главных аниматоров, – говорит он. – Иногда ассистенты получают свои собственные планы. Мне очень нравилось быть ассистентом. Во время работы над персонажами заднего плана у тебя есть возможность вставлять свои маленькие шутки, о которых мало кто догадывается. Стыдно признаваться, но, к примеру, в ХОЛОДНОМ СЕРДЦЕ в одной из бальных сцен дама на переднем плане, общаясь с молодым человеком говорит: «О, Марат» – мы этого не слышим, но можем прочитать по губам. Немного тщеславия в моем исполнении».

Непосредственно аниматоры работают над планами или эпизодами. Каждый над своим. Опираясь на раскадровки и комментарии режиссеров, они начинают разыгрывать сцены. Отбор сцен происходит в зависимости от уровня и способностей. Давлетшин признается, что чаще всего получает физические сцены. Хотя наЗВЕРОПОЛИСЕ он работал и с актерскими сценами (когда персонажи разговаривают друг с другом). «Каждый день проходили обсуждения и встречи, где мы получали комментарии от режиссеров, – рассказывает аниматор. – Мне было очень приятно работать с Байроном и Ричем. Тот факт, что Байрон начинал в качестве аниматора на студии, сильно помогало в коммуникации».

До отъезда в США Марат Давлетшин работал в российских студиях компьютерной графики, однако он признается, что ему трудно судить о различиях в культуре производства мультфильмов в России и в Голливуде. «На тот период, когда я работал в российских студиях, было большой радостью, если фильм все-таки выйдет в кинопрокат. Каждая заморозка проекта сильно била по духу коллектива. Я уж не говорю о бюджетах, которые также влияют на культуру производства, – вспоминает он. – Часто приходится слышать об одной и той же проблеме: отсутствии в России достаточного количества квалифицированных кадров. Нет конкуренции. Этот фактор, на мой взгляд, порождает основную массу проблем, коих в Голливуде не наблюдается. Но опять же я могу рассуждать исключительно о положении дел среди аниматоров». Индустрия компьютерной графики в нашей стране нуждается в популяризации.

Пост-продакшн

На завершающей стадии, когда модели и анимация готовы и одобрены, все объекты обретают фактуру и запускается сложный процесс визуализации или рендеринга изображения. Но технологические приемы подбирались еще до начала производственного периода мультфильма. Это было необходимо, учитывая большое количество видов животных. Помимо этого, практически у каждого персонажа был не только меховой покров, но и одежда.

«Уже на ранних стадиях подготовительного периода мы решили, что не хотим делать наших героев плюшевыми игрушками, – говорит супервайзер по визуальным эффектам Скотт Керсавадж. – Мы затратили слишком много времени на различные исследования и должны были стремиться к реалистичности. Мы обнаружили кардинальное отличие меха животных от человеческого волоса – если прическу одного человеческого персонажа можно «пересадить» другому, то шерсть животных одного вида кардинально отличается от шерсти другого»

С самого начала необходимо было решить вопрос, связанный с движением ворсинок меха. «Нам нужно было получить больший контроль практически над каждой ворсинкой, в отличие от предыдущих проектов, – говорит Керсавадж. – Мы хотели иметь возможность показать, как в шерсти играет ветер. В прошлом при движении одного волоска в движение приходила вся прядь. Для фильма ЗВЕРОПОЛИС мы разработали специальную программу, позволившую нам контролировать положение каждого волоска в отдельности в каждом отдельном плане из тех 1,8 тысяч, которые вошли в финальную версию картины. Мы провели тщательное исследование поведения шерсти в разных условиях и много работали с командой техников, разрабатывая эту программу. Не думаю, что вы видели что-то подобное в каком бы то ни было другом анимационном фильме». 

Одежда, прикрывающая мех зверей, также стала определенным камнем преткновения для художников. По словам супервайзера по симуляции Клаудии Чун Саньи, решение было найдено в прореживании шерсти. «В тех местах, где ткань прикасалась к телу, мы срезали часть ворсинок шерсти, – объясняет она. – Другие мы прижимали к телу, чтобы не создавалось впечатление, что под одеждой – лысая кожа. На самом деле, ворсинки оставались и взаимодействовали с тканью определенным образом»

Кинематографисты получили доступ к новейшим разработкам технологов студии. Им очень пригодилась программа для визуализации Hyperion, которая была разработана специально для съемок анимационного фильма ГОРОД ГЕРОЕВ. «Hyperion в корне изменил общую структуру фильма и процесс визуализации различных объектов, – говорит Керсавадж. – Свет очень важен для фильма – и то, как он освещает различные объекты, и то, как отражается от разных поверхностей. С программой Hyperion светопередача стала более точной».

«У нас была масса возможностей подчеркнуть ту или иную эмоцию при помощи изменения освещения, – рассказывает ведущий художник по свету Лич. – Взять для примера очень важную сцену, в которой Джуди и Ник плывут на гондоле. Сцена начинается в темное время суток, навевающее тоску и уныние. В финале сцены поднимается солнце и начинается новый день – это очень символично»

Трехмерное анимационное кино отличается от двухмерного не только наличием объема, но и возможностями съемки, ни в чем не уступающими игровому кино. Оператор и режиссер могут работать с любой крупностью, ракурсом и движением. Они могу имитировать на компьютере различные способы съемки: с рук, с тележки, вертолета и так далее, «играться» с трансфокатором и скоростью съемки. Неудивительно, что великий оператор игрового кино Роджер Дикинс (УБИЙЦА, 007: КООРДИНАТЫ «СКАЙФОЛЛ») в свое время с удовольствием поработал над мультфильмом КАК ПРИРУЧИТЬ ДРАКОНА. Над ЗВЕРОПОЛИСОМ трудился Нэтан Уорнер, который использовал те же настройки, что и в реальном мире. Он выставлял диафрагму, выдержку, следил за тем, в фокусе ли объект съемки и так далее. Уорнер утверждает, что ему удалось добиться иллюзии того, что рост кролика не превышает 60 сантиметров, а жираф возвышается на все шесть метров. 

«Мы взяли за основу изображение, получаемое однообъективной зеркальной камерой, – рассказывает оператор. – С ее помощью выставили фокус, определили четкость прорисовки различных элементов, степень искажения изображения, плюс использовали эффект боке. Для этого мы меняли освещение и фокусное расстояние, а также намеренно помещали в кадр животных разного роста».  

На момент подготовки материала анимационный фильм ЗВЕРОПОЛИС имел почти 100%-й «рейтинг свежести» среди ведущих американских кинокритиков. Проект полностью оправдывает ожидания и бросает серьезный вызов фильмам других анимационных студий по части увлекательности сюжета. Посмотрим, как ответит ему побратим Pixar и конкуренты в лице студий Blue Sky и DreamWorks Animation.